那个人，一举手一抬足，完全救灾那个剧本规定的情境中。
他的这个绝招，很像学术界所谓的“开掘规定情境”，就是把剧本提供的角色情境无限度的放大。理论上说，假设我们能把一个虚构的人物的情境无限的放大再放大，放大到和一个现实中的人的全部生活、全部人生体验完全重叠的话，那也就是说，在艺术想像中，一个新的真实的“人”出现了。
同样的，梁佳辉做这个笔记的方法，也是他自己想出来的，没有人教他，但是他却运用的炉火纯青。
外界的媒体，常常会传说一些所谓的明星演员演戏的秘诀，有说他们对着镜子练习表情的，有说他们坚持一分钟不眨眼，反复练习流眼泪的。
其实他们并不了解，所谓对着镜子练习，是一个把表演当做刻意的设计的错误观念，以为表演就是摆动作和做表情；而所谓好演员要在十秒钟之内哭出来的说话，更是烂俗的综艺节目的桥段。
在这个浮躁喧哗的世界里，又有几个人，能像梁佳辉先生和梁超伟先生这样，用自己的灵魂去热爱一种东西，并为之倾倒终生呢
有时候，易青看着梁佳辉和梁超伟和依依、小云谈剧本是那种毫无架子、一丝不苟、废寝忘食的认真劲，会特别感
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