旧日音乐家

人，却很容易让人怀疑起自己的演奏水平。”范宁心中暗自想道。光是这单手演奏的两个序奏小节出来的声音，他就感受到了自己手指机能与维亚德林之间的巨大差距。快速奔腾的背景音流，循着八个音符的低音走向切换和声，同时维亚德林右手加入，在高音区奏出清脆的，带有附点节奏型的双音，犹如小溪撞击在山石上的水花。“应是一曲标题音乐的创作，虽然与我的理念相左，但我体会到了极强的画面感。”洞察力无比敏锐的席林斯大师暗自揣摩着，“…嗯，不对，这双音仍不是旋律，只是溪水溅起的水花形状与色彩，在维持左手高速跑动和右手清脆击出的双音之外，他选择在织体的中间层次呈现旋律，由右手的大拇指另行弹出，带着一丝懵懂朴拙的意味，似乎是水中鱼儿之类的生灵？”“他手指的音响层次控制力简直可怕！”在场者无一不是能看出门道之人。一幅小溪奔腾、水花击石、鱼儿畅游的图景从维亚德林手下徐徐铺开，在呈示部主题结束后，音乐来到了类似圣咏风格的副部主题。钢琴上的圣咏风格，主要是采用旋律与和声大体整齐的节奏型，来模仿中古时期庄严吟唱版的音响效果，维亚德林这里也不例外。但他极其罕见地组建了音域横跨大半个键盘的，超过十个音符叠置的和弦，这自然无法用双手同时

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