第八十二章 大师手笔（6K二合一）(第10/13页)
联系，这光是对于文学素养的要求，便让等待的一众着名艺术家们心生惧意。最后一首巴萨尼的诗歌，调性来到第八个音符的主音，重归乐曲最初的G大调，但音乐给人展示的色彩，传递的情绪却隐约出现了升华之意。“在被风吹折的老树荫中，静坐在那古老的青石上之时，由于脉搏的猛一下跳动，我悟知辉光是活生生的存在，人类则是无生命的幻影。”尾声，音响效果归于宁静，低沉的G音反复鸣响，那些不知何时变得黯淡的，从教堂拱顶投射而下的光束，彷佛欣欣然睁眼，强有力地透过了各物件低迷的阴霾，慷慨而又热烈地笼罩在了聆听者身上。“我悟知辉光是活生生的存在，人类则是无生命的幻影。”当尼曼右手最后一条活动的旋律停于b音时，范宁觉得周身的热量在那一刻尽皆涌起，快被点燃，音乐与诗歌创造的美，融合进大量神秘主义的启示，带给了他极致的愉悦和震撼。很多研习隐秘知识时难以想通的细节，此时有了茅塞顿开之象，一些入梦中缥缈的气味、色彩和情绪，也从难以言说变得昭然若揭。一时间竟分不清这样的异质感受是来自尼曼大师，还是因鲜花从中诗人巴萨尼的遗体而起。教堂鸦雀无声，只有尼曼大师踏下台阶之声回荡。“波格莱里奇先生所言十分正确，‘新月’无论在哪一历史年代都是
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