因为丛澜又进化了。
新的编舞老师纠正了她的不少动作，原来总是以脚下步法为主，去跟旋律、节奏，虽然有肢体、躯壳、腿部的舞蹈动作，但能看出来是排在步法之后的。
《夜莺》的编舞则不然。
虽亦是以步法为主，但编舞老师将更多的细节交给了丛澜的躯体。
手臂的舞动、手腕的翻转、手指的变化，乃至腿部的姿势方方面面，丛澜原来就做得很好，现在更好了。
观众能感觉到她与旋律同呼吸，于是视觉与听觉合二为一，变得相得益彰。
这也是为什么，江乐心能明显看出来丛澜新赛季节目的进步。
很舒服。
给人的观感就是栩栩然，飘忽若神。
美得像是一副会动的画。
最华彩最动情的段落里，丛澜完成了她的接续步，小提琴与大提琴交相应和，她在莫霍克后向前跨出一大步，双臂有力地摆动，作势跳3a。
现场的观众将心提到了嗓子眼，紧张地盯着场地里那个身影。
轴自一开始就是歪的，于谨皱着眉，看丛澜在空中完成了轴心从/变成的过程。(精彩&#
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