昭和十年，十二月。
北台湾的冬雨像咒语般绵延数日，Sh气润着屋瓦，也润着人心。台北城南的街头挂起红白布幔，纪念昭和天皇登基十周年的庆典如期举行，喇叭里的《君之代》声声高亢，压过了巷弄里孩童打闹与贩夫吆喝的声音。
这是个不容许杂音的年代。
自大正末期起，日本政府便强化对台湾的文化管制政策，尤其进入昭和年间，「皇民化运动」已开始试探地渗透民间。官办演讲、国语日语学校、神社参拜等成为日常规训，而台语、汉文、传统戏曲，则被视为「旧文化残余」。
警察不仅维持秩序，更肩负着文化审查的任务。
行政厅对面的戏馆巷，砖墙灰旧，檐下贴着半Sh的戏单。上头写着：「香火戏台，本日演出《游园惊梦》、开台戏《雷雨风波》」。笔迹婉转，却已经斑驳。
一辆深灰sE的警务车在巷口停下，车门开启，两名穿着整齐制服的日本警察下车。高个子那位摘下帽子，用日语低声道：「ここか、香火剧団。」这里就是香火剧团吗？
「そうみたいだな……しかし、こんな时期に雷雨风波なんて演目をやるとはな。」看来是呢……但在这种时机演《雷雨风波》，也
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